中国迈出小行星采样第一步，伸手去“摘”哪颗星

作者：张琳 赵娇莹(zhàojiāoyíng) 张欣媛 来源：《全媒体(méitǐ)探索》2025年4月号 随着媒介(méijiè)技术的迭代演进，传统新闻传播范式正在发生深刻变革(biàngé)。短视频凭借其传播速度快、受众覆盖面广、内容呈现直观(zhíguān)等优势成为传播新高地。 在这一背景下，短视频新闻的二次创作为深度报道提供了(le)新的表达方式，更为新闻热度(rèdù)的延续开辟了重要路径。 然而，二次创作并不是简单地将文字稿件视频化(huà)，也不应止步于对长视频内容的简单切条，否则新闻价值很难深刻(shēnkè)挖掘(wājué)，新闻传播力和影响力都很难提升。这种浅层次的加工方式往往难以实现新闻价值的深度挖掘，自然也无法(wúfǎ)有效提升新闻的传播力和影响力。 因此(yīncǐ)，深入探究二次创作的内在规律和操作要点具有重要的理论价值和实践意义(yìyì)。 短视频新闻二次创作的(de)形态分析 （一）新闻(xīnwén)文本的视听化重构 为(wèi)适应新媒体(méitǐ)传播时效性要求，文字新闻稿件的(de)快速发布已成行业常态。这种传播方式在确保新闻时效性的同时，也为二次创作提供了丰富的创作空间。 优质的视频(shìpín)化加工不是简单的图文转换，而是(érshì)通过补充音视频素材、数据可视化、场景再现等手法，实现新闻叙事从抽象文字到具象影像的创造性转化。这种重构不仅拓展了(le)新闻的表现维度，更(gèng)通过多感官刺激增强了信息的传播效力。 （二）短(duǎn)视频新闻的深度评析 短视频作为新闻传播的重要载体，其价值不仅在于信息传递，更在于观点(guāndiǎn)生产。高水平(gāoshuǐpíng)的二次创作通过对(duì)原始短视频新闻的再解读(jiědú)，构建起“事实呈现—观点阐释—价值引导”的完整(wánzhěng)传播链条。这种创作形态要求创作者具备专业的新闻素养和独到的分析视角，能够从事件背景、因果关联、发展趋势等维度进行深度挖掘。 在实践中，采用“专家点评+用户互动”的复合模式，可使短视频新闻的传播周期(zhōuqī)延长(yáncháng)，显著提升新闻的社会影响力。 （三）长视频(shìpín)内容的碎片化传播 长(zhǎng)(zhǎng)视频利于进行深度(shēndù)报道，但传播(chuánbō)效果很难快速提升。面对移动互联网时代的碎片化阅读特征，对新闻长视频进行智能剪辑与重组成为提升传播效率的有效策略。这种二次(èrcì)创作不是(búshì)简单的时长压缩，而是基于传播学原理，通过关键场景截取、叙事节奏调整、悬念设置等手法，实现内容价值的精准释放。这种碎片化传播可以为长视频引流，从而进一步提升新闻的互动性和用户黏性。 短视频新闻热点素材二次创作要点(yàodiǎn) （一）感性与(yǔ)理性的平衡 短视频新闻的(de)(de)二次创作(chuàngzuò)聚焦新闻热点，但绝非同质化观点(guāndiǎn)的简单重复(chóngfù)，否则也(yě)难以满足新闻受众的个性化需求。从传播学视角来看，不同用户对新闻内容的关注点存在差异，这导致对新闻观点的多元反应。新闻的本质属性要求客观理性的内容呈现，而热点形成的动因则源于受众的情感共鸣。因此，二次创作需要在理性分析的基础上，以受众的感性体验为切入点对新闻价值进行挖掘。 创作者既(jì)要引导受众超越情绪化认知(rènzhī)(rènzhī)，回归理性(lǐxìng)思考，又要通过情感化表达激发受众共鸣。这种感性与理性的动态平衡，是确保短视频新闻兼具思想(sīxiǎng)深度与传播温度的关键所在。通过平衡报道，二次创作既满足了受众的认知需求，又触动了情感体验，在传递事实的同时赋予内容独特的视角和深度解读，从而有效提升新闻作品的传播价值。 （二）原创(yuánchuàng)与“二创”的衔接 二次创作(chuàngzuò)是在保留原创新闻关键信息的(de)基础上进行的再加工过程，而非(fēi)对新闻内容的完全重构。这种创作形式既要尊重原创的核心要素，又要通过创新视角实现内容升级。 在具体操作上，需要筛选(shāixuǎn)保留原创作品中的关键信息，剔除冗余内容，并补充新的素材和视角，通过短视频特有的视听语言重新组织呈现。创作过程中需注重时效衔接，从受众(shòuzhòng)需求出发补充关键信息，将文字内容转化为(wèi)更具(gèngjù)可看性的视觉表达。 同时，要运用叙事技巧建立(jiànlì)情感连接，在传递信息的同时引发受众(shòuzhòng)共鸣，使二次创作既能延续原创的情感价值，又能通过创新表达提升传播效果和(hé)受众认同度。这种有序衔接的创作方式既维护了(le)新闻的专业性，又增强了内容的传播力。 （三）选编与(yǔ)点评的重构 短视频新闻(xīnwén)的(de)二次创作需要精选热点素材，在原创基础上提升传播价值。选编环节要把握时效性和接近(jiējìn)性两大原则：时效性是新闻价值的核心，最新热点能快速吸引(xīyǐn)观众；接近性则要求选择与受众生活密切相关的素材，增强代入感。 点评(diǎnpíng)环节需找准情感共鸣点，用通俗易懂的语言解读新闻，引导正确价值观。同时，要重视受众反馈，及时调整点评内容(nèiróng)和方式(fāngshì)，持续优化创作技巧。这种(zhèzhǒng)“选编+点评”的创作模式既能抓住热点时效，又能深化内容价值，从而提升新闻的传播力和影响力。 短视频(shìpín)新闻热点素材二次创作策略 （一(yī)）“小切口+大时代”深化主题 融媒体时代(shídài)，短视频新闻要实现有效传播，必须同时满足两个核心要素：一是选取贴近民生的微观(wēiguān)视角，二是体现时代发展的宏观主题。这种“小切口+大时代”的创作策略(cèlüè)，能够通过具体的人物故事、典型(diǎnxíng)案例和新闻事件生动展现社会发展成就，发挥(fāhuī)舆论引导、鼓舞士气、凝心聚力的作用。 研究发现，许多原创新闻作品在传播初期效果欠佳，往往缘于视角选择的(de)失衡：或(huò)切口过大导致内容空泛，或视角过小难以承载时代主题。优质的二次创作能通过深度加工(shēndùjiāgōng)深化新闻主题，提升内容的传播力和社会影响力(yǐngxiǎnglì)。 以2024年6月3日长城网刊发的《适老更助老 温暖“银发族”》为例，该作品选取银行适老化服务(fúwù)这一具体(jùtǐ)民生议题作为切入点，通过(tōngguò)以下三个层面实现了(le)小切口与大时代(shídài)的有机融合。首先，在内容呈现上，作品细致展现了银行网点(wǎngdiǎn)的适老设施——从爱心专座到轮椅拐杖，从老花镜放大镜到急救设备(shèbèi)，再到专属的爱心窗口和一对一服务，这些细节生动呈现了金融服务的人性化改进。其次，在服务延伸方面，特别(tèbié)报道(bàodào)了银行组建青年突击队，为行动不便(xíngdòngbùbiàn)老人提供上门服务的暖心举措。这种延伸服务体现(tǐxiàn)了金融机构服务理念的转变(zhuǎnbiàn)。最重要的是，作品将1.14万家银行网点的适老化改造(gǎizào)置于数字化时代背景下进行解读，既反映了银行业务升级的行业动态，更展现了新时代对老年群体的特别关怀。这种创作手法具有三重传播价值：其一，通过具体服务场景的展示，让观众直观感受到社会进步(jìnbù)的温度；其二，将微观服务改进与宏观时代主题有机结合，凸显了“人民至上”的发展(fāzhǎn)理念；其三，在保持新闻专业性的同时，增强了内容的感染力和传播力。 采用(cǎiyòng)“小切口+大时代”策略的短视频新闻，传播效果明显优于普通内容。这为融媒体环境下的新闻创作提供(tígōng)了重要启示：选题要接地气，从群众关心的具体问题(wèntí)入手；叙事要有(yǒu)温度，通过细节展现人文关怀；立意要高站位，在具体报道中折射时代精神。 （二）“专家解读+网友观点”增强(zēngqiáng)互动 在数字化传播环境下，短视频以其(qí)呈现内容短平快、接收终端移动化、传播过程互动强等特点，发展势如破竹，但并非所有(suǒyǒu)短视频新闻都能获得高流量。维系新闻热度的(de)关键在于二次创作的深度加工能力，这直接决定了(le)内容能否延续原创报道的热度。 当前短视频新闻创作面临的(de)主要困境在于：一方面，原创新闻常因现场素材不足导致呈现单薄，即便(jíbiàn)有深度解读也难引发共鸣；另一方面，简单的信息(xìnxī)复述难以满足受众对新闻深度的需求。解决这一问题的有效路径是通过(tōngguò)二次创作实现三个维度的价值提升。 以中(zhōng)国文明网2024年5月18日刊发的(de)网评《今天，博物馆(bówùguǎn)为什么这么“火”？》及其系列二次(èrcì)创作为例。原报道主要(zhǔyào)从博物馆的服务水平、历史价值、珍贵藏品等角度分析了(le)(le)博物馆热现象，但对于博物馆“火出圈”的深层原因缺乏更为形象生动的表达和直观呈现。在后续的深度报道中，长城新媒体策划制作了《考古河北·走进河北县级(xiànjí)博物馆》系列短视频，陆续推出《翻阅古城正定“说明书”》《黑与白(hēiyǔbái)的艺术(yìshù)碰撞出千年窑火》《来定州，探秘国家一级博物馆》《1.8 万件文物“讲述”辽金文明史》《沉浸式感受一眼千年的文化殿堂》等作品，为博物馆“出圈”现象提供了更有说服力的影像注脚。 一是建立了“云(yún)展厅”式的(de)(de)沉浸体验。系列作品带领观众近距离观赏精美的文物细节，配合专家讲解，使历史文化得以生动呈现，让观众对馆藏价值、历史底蕴有了更深刻的认识和感悟。出镜记者则像一位贴心(tiēxīn)的导游，带领观众穿越时空，走进厚重的历史长河。 二是构建了“问题导向”的内容架构。创作团队前期广泛收集整理网友对博物馆藏品的疑问，在采访(cǎifǎng)中代替网友向专家提问，搭建起“网友提问—专家解答”的双向互动桥梁(qiáoliáng)。通过(tōngguò)这种跨时空的对话，网友关心的问题得到权威解答，短视频报道也成为“网友观点+专家解读”的二次创作。受众不仅能(néng)看展览、听解说，还能在评论区参与讨论，增强了新闻(xīnwén)作品(zuòpǐn)的互动性、可看性和传播力。 从信息呈现到互动机制，系列短(duǎn)视频报道充分展现了博物馆的独特魅力，也为大众(dàzhòng)提供了情感共鸣的文化场域，让“博物馆热”不止停留在数据(shùjù)和现象层面，更有了直观、具体和可感知的解释。 （三）“同框入镜+热点报道”创新(chuàngxīn)形式 全媒体时代，新闻创作面临着从单向灌输到(dào)互动传播的(de)转型，单纯的事实报道(bàodào)已难以满足受众多元化的视听需求。如何突破传统新闻的传播壁垒，创新新闻呈现形式，成为新闻工作者面临的重要课题。 在对新闻事件或新生事物的二次(èrcì)(èrcì)创作中(zhōng)，既要坚守新闻的真实性原则，又要主动融入新视角、新形式，为受众带来全新体验，激发二次传播活力，提升新闻影响力。在这一过程中，“同框(tóngkuāng)入镜+热点报道”成为(chéngwéi)新闻创新的重要手法。所谓“同框入镜”，即让记者或创意角色置身新闻现场，与新闻事件或环境中的人、物、景形成同框互动，从而重构报道视角，增强现场感(gǎn)与沉浸感。同时，热点题材的选择和(hé)切入也能有效提升新闻的关注度与传播力。二者相结合，既弥补了传统报道在形象化、故事性、互动性上(shàng)的不足，又顺应了现代受众对新奇感和参与感的心理(xīnlǐ)期待。 以河北(héběi)段家楼文旅景区的(de)新闻(xīnwén)报道为例。早(zǎo)在2022年的新闻报道《美丽河北|一座段家楼 见证百年史》中，已对段家楼的建筑风貌与历史文化进行了(le)(le)全面展示。此后，2023年一系列二次创作作品如《探秘百年段家楼》《井陉矿区段家楼 总有一座建筑触动你行走的欲望》等，虽展现了不同的细节与感悟，但大多仍沿用以往(yǐwǎng)的拍摄和(hé)叙事手法，导致出现内(nèi)容同质化、风格趋同化的现象。真正形成创新的是深度二次创作《百姓看联播|“穿越”之NPC的日常》。该作品首次引入NPC角色设定，让演员化身景区角色，与游客(yóukè)“同框入镜”，打破了以往新闻的“外部视角”，以第一视角带领观众“穿越”至百年前的段家楼。与此同时，报道内容从单一的历史文化介绍拓展(tuòzhǎn)至涵盖娱乐性、休闲性、互动性、文化性的多维呈现(chéngxiàn)，丰富了报道内涵。通过NPC视角，新闻作品不仅生动演绎(yǎnyì)了建筑群的百年沧桑，还巧妙融入了景区的沉浸式体验项目(xiàngmù)，形成了“景区故事+游客互动+角色体验”的复合传播结构。尽管受制于短视频时长，作品未能完整呈现景区内140多名NPC和30多项任务玩法，但这种“浅尝辄止(qiǎnchángzhézhǐ)”的剪辑反而留给观众更多想象空间，成功激发(jīfā)了观众对特色(tèsè)文旅的兴趣和讨论(tǎolùn)，成为文旅融合背景下新闻二次创作的典范。 由此可见，“同框入镜”与热点报道的有机结合，为新闻作品赋予了更多元的表达方式和更强的传播力，尤其在文旅、非遗、历史(lìshǐ)类题材(tícái)的二次创作中具有重要借鉴(jièjiàn)价值。 在媒介技术迅猛发展的(de)背景下，短视频新闻的二次创作已成为增强新闻传播力(lì)与影响力的重要手段。 “小切口+大时代(shídài)”的(de)(de)创作(chuàngzuò)策略为短视频新闻的二次创作提供了贴近民生的视角，呈现了宏大的时代主题，有效展现了社会发展的全貌；“专家解读+网友观点”的报道模式增强了新闻的互动性与深度，使(shǐ)新闻内容更加丰富、观点更加多元，从而拓宽了新闻的传播路径；“同框入镜+热点报道”的创新形式(xíngshì)为新闻报道带来全新的体验，使新闻更具吸引力和感染力。 由此，短视频新闻的二次创作(chuàngzuò)丰富了表达手段，为提升新闻产品(chǎnpǐn)的传播(chuánbō)力和影响力提供了有力支撑，展现出新时代新闻报道的创新活力与独特价值。 （张琳：长城新(xīn)媒体集团助理(zhùlǐ)编辑；赵娇莹：长城新媒体集团助理记者；张欣媛：河北新闻网助理编辑） 本文刊于《全媒体探索》2025年4月号，原标题为《深化主题、增强互动、创新(chuàngxīn)形式：短视频新闻的创意化再生产(zàishēngchǎn)策略(lüè)》，参考文献略。